フランドル初期油彩画

フランドル初期油彩画の傑作は、スペインに多く残されている。

Valencia の Patriarca 美術館にある

Dieric Bouts の十字架降下祭壇画の大きなサイズのものが、

グラナダの王室礼拝堂にある。

Valencia のものはコピーだという説もあるが、

見比べてみると Valencia のものの方がはるかに質が高い。

工房で大きな祭壇画を作る際の

親方による小下絵ではないかと思えるほどだ。

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当時の制作は工房仕事なので、作品の帰属は難しい。

この絵も私が見た時は Van der Weyden に帰属されていた。

確かに色の深みは Dieric Bouts より Weyden に近いと思える。

Dieric Bouts は Van der Weyden の工房にいたと推測されている。

 Van der Weyden は Van Eyck の影響を受けている。

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Van Eyck は Valencia に来たとも言われている。

その風景からイェルサレムを想い『神秘の子羊祭壇画』に描き込んだという。

Valencia はフランドル初期油彩画家の影響の下にあった。

そして Patriarca 美術館十字架降下図の深い色味に魅せられた。

Valencia

Valencia は芸術の街だった。

美術館には15世紀バレンシアの初期油彩画がたくさんあった。

Patriarca 修道院美術館には

Dieric Bouts の「十字架降下」とともに Jan Gossaert の「この人を見よ」、

そして Ignacio Pinazo の「死せるキリスト」までもがあった。

様々な処方を試しては、美術館に通った。

稚拙に見えるバレンシア初期油彩画も勉強になった。

画面の作り方がよく分かったからだ。

El Greco も Caravaggio の絵もあった。

訪れる人もほとんどなく、専用の画学校みたいなものだった。

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Alicante に住むドイツ人画家と知り合った。

無農薬の畑を作り、奥さんは糸を紡いで布を織っていた。

Hermann Hesse のことが話題になり、

「オメガ点」という出版社から出たスペイン語版のことも教えてくれた。

彼は、神秘体験をそのまま絵にしようとしていた。

それは私も試みたことがあったが、あまりにも難しかった。

山間に夕陽が沈もうとしていた。機にかかった布が染まる。

「ここは Hesse が最後に住んだところに似ている」

と彼は言って、微笑んだ。

手で築く

Valencia に移ってすぐに加熱油を作り、

麻布を貼って、地塗りもした。

Xavier de Langrais の原書や Daniel V.Thompson,jr. のテンペラ技法書を読み、、

Max Doerner の混合技法はスペイン語版で勉強を始めた。

しかしすぐに

『処方が解れば絵が描ける』わけではないことを知る。

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材料や道具の吟味と共に

処方が生まれる背景に興味がわく。

美術巡礼で廻った先々で美術館の修復レポートも手に入れた。

画面の分析結果はとても興味深いが、

技法は一つの体系なので、分析とは別の方向性を持つ。

手仕事の再構築こそが求めていることだった。

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技術書や修復レポートは それからも増え続けたが、

いつのまにか「合ってるか間違ってるか」の発想は持たなくなっていた。

研究者になりたいわけではなかった。