三雲祥之助

美大に入ると三雲祥之助先生のアトリエに身を置くことになった。

知的で優雅な雰囲気をまとった先生に憧れた。

三雲先生はパリで絵を始められた。

美術の本質を知ってから、手の仕事につかれた。

帰国後、チェニーノ・チェニーニ『絵画要綱』の訳を

美術雑誌「アトリエ」に連載する。

昭和10・11年のことだから、私は知る由もなかった

中村彜も『芸術の書』として訳していて、画家の必読書ともいえる技法書だ。

二人の画家は正道を歩んだ。

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三雲先生はパリの後、地中海のマヨルカ島に滞在し制作を行った。

半世紀後、運命に導かれて私もその島に住み絵を描いた。

三雲祥之助先生の『原初に帰る』姿勢が、

エミシ文化に魅かれている今の私にもあることを願っている。

高田博厚

子供のころから月に一回、講談社の分厚い美術全集を

父が持ち帰ってくれていた。

その中で高田博厚先生の作品写真は繰り返し眺めていた。

『ロマン・ロラン夫人像』『ラ・カテドラル』

ヘルマン・ヘッセの訳でも知られる片山敏彦と親友だったことも知り、

高田先生の著作は私の美術の教科書となった。

パリに滞在した時も、先生の指示通り

サント・シャペル、クリュニュー、モネの睡蓮から見て廻った。

先生の文章はどれも深いが、

ヘッセとロランの友情についての美しい文がある

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奥様が電話番号を教えてくださり、

鎌倉のアトリエを訪れるように言ってくださったことがある。

若かった私は臆して伺えなかった。

それでいて江ノ電の極楽寺駅を降り、西田幾多郎の家の脇を通り

坂の上の玄関に置かれた、

ロンダニーニのピエタを見つめていたことがある。

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現在、豊科近代美術館をはじめ、

高田先生の作品に触れる場所があることを幸せに思う。

ヘルマン・ヘッセ

”僕はただ、自分の中から自然に生まれてくるものを

生きてみようとしたに過ぎない。

それがどうして、こんなにも困難だったのか”

16歳の誕生日に読んだ、

ヘルマン・ヘッセの『デミアン』だった。

個から普遍へと向かう

大いなる道すじが示されていた。

美術・音楽・文学・演劇 の世界が一気に押し寄せてきた。

ヘッセの作品を制作順に読み進み『ガラス玉演戯』に至るころ、

手仕事の習得に憧れるようになった。

絵を描くことを仕事にしたくなった。

芸術家になろうとは思わなかったし、

なれるとも思わなかった。

ほどなくして、ヘッセの再評価がスペイン語圏から沸き起こる。

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ヘッセの父は内村鑑三の『代表的日本人』をドイツ語に訳し、

子供の頃のヘッセは新島襄に会っている。