初期油彩画

プラド美術館に行って、珠玉の作品群に出会った。

一生かけてもたどりつけない、

収斂の先

色が深く美しい一群の絵があった。

Van der Weyden, Jan Gossaert (Mabuse), Antonello da Messina

光に満ちた

初期油彩画の世界

＊

何をどう捉えたらいいのか判らない中で、

グザヴィエ・ド・ラングレ『油彩画の技術』を読んだ。

何度も何度も読み返しては美術館に通った。

処方を試したかったが屋根裏のアパートではできることが限られた。

＊

『油彩画の技術』結びの言葉。

『君の作品を通じて君自身の完成を手助けしたいと願う』

作品を作り、

自分自身に近づくことで、

個を超えて行きたいと思った。

浅間・睦月

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手と思想

初期油彩画に見出した光は、

パリで観た ステンドグラスや印象派の絵にも在った。

＊

Cennino Cennini が書いた技法書の仏語訳に

ルノワールが文を寄せている。

『絵は指物や金工と同様の手工業であり、

それは同じ法則に支配されている』

『最も巧妙なる手は、ただ思想に仕えることによってのみえられる』

中村 彝 訳

＊

画家よ

先づ語るべき思想を持て

先づその思想に秩序を与へよ

表現手法の困難は 常に思想の曖昧を原因とする

明瞭なる感情と心象とは

常に適切なる色調と線條とをもて 画家の手を導くものだ

中村 彝

『藝術の無限感』

色と線

細密に見える初期油彩画も

近くに寄ってみたり、拡大写真を見ると、

ベラスケスや印象派に通じる

簡潔な描法によって描かれているのが判る。

色と線による縦横無尽な表現。

＊

Madrid の画廊で、日本でも流行となる

細密画の台頭を目にしたが、

魅かれたのは、プラド19世紀館にあった

Ignacio Pinazo の詩情あふれる描画の世界だった。

求め続けることになる

古典と印象派をつなぐひとつの道でもあった。

＊

色と線の重なりを想いながら

初期油彩画技法を追いかけることになる。

＊

地中海の光を浴びるためにも、

Pinazo の故郷 Valencia に居を移した。