キリエ・エレイソン

昨年末から100号の制作を始めている。

スケッチから小下絵を起こし、

地塗りをしてコンポジションを転写した。

木々に囲まれた仕事場での制作が続く。

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ずっと世間というものを恐れてきた。

集団生活になじめないことは子供のころからわかっていた。

絵を始めてからも、

世を離れて静かに制作することを望んできた。

そのおかげか稀有な魂との出会いがあった。

ベルギーの森の傍らに移り住んでからも、

魅力的な人々に巡り合った。

世間に知られることよりも、

孤独な魂との邂逅こそ望ましいと思っている。

＊

世の中は怖いものだという気持ちは、

常にあり続けた。

しかしその世の中で、生きていかざるを得ない。

内側に開かれた生活を求めながらも、

人の世の残酷さに加担している自分がいる。

我を憐れみ給え、

キリエ・エレイソン　

絵を描くことは祈ることだと知った。

柚子

鰯の味醂干

鮨大内

淡雪

労働許可を得て

「フランドル文化を日本人に伝えてほしい」

という言葉と共に、画家として

ベルギーでの正式な労働許可が下りた。

王立美術館での技法説明会を繰り返し行い、

生活情報誌に『森とカテドラル』という文を書き始めた。

副題を  −der RHEIN と la SEINE の間で− として、

隔月で連載を書かせていただくことになった。

＊

マヨルカ島との行き来の必要がなくなり、

最後に島で描いたスケッチを本画にしたときに、

画面に大きな変化が訪れた。

色の重なりが重層化し、

滲みが光を包み込むようになった。

＊

1997年春、パリのプティ・パレで

フランク人についての大きな博覧会があった。

考古学的研究成果により、

初期フランク族の姿が明らかになってきていた。

ベルギー各地の博物館を訪れ、

フランク人の美術品に惚れ込んでいたところだった。

フランドル文化の祖型は、

フランク王国メロヴィング期にあると知った。