光の体験

絵を描くことは手仕事なので

材料の取り扱いや仕事の段取りなど、冷静に臨む部分がある。

同時に、自然や大いなるものに

自分をゆだねていく感覚がある。

長い間絵を描き続けて、この「ゆだねる感覚」は

日常化してしまった。

何かを選ぶことは、

「すでに決まっているものを探す」感覚に近い。

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この感覚は十代の頃、光の体験として始まった。

ある初夏にトンネルを抜けだしたように、

あたりがキラキラと輝いて見えた。

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深い幸福感を伴っていたが不安もあった。

一つはこの体験が特異なものではないかという思い、

一つはこの幸福感を失いたくないという思いだった。

徐々にこの体験は特別なものではなく、

すべての人に起こりうることだと知った。

同じ幸福感は芸術を介して常に存在していることも知った。

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そして一冊の本に出合った。

初期油彩画

プラド美術館に行って、珠玉の作品群に出会った。

一生かけてもたどりつけない、

収斂の先

色が深く美しい一群の絵があった。

Van der Weyden, Jan Gossaert (Mabuse), Antonello da Messina

光に満ちた

初期油彩画の世界

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何をどう捉えたらいいのか判らない中で、

グザヴィエ・ド・ラングレ『油彩画の技術』を読んだ。

何度も何度も読み返しては美術館に通った。

処方を試したかったが屋根裏のアパートではできることが限られた。

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『油彩画の技術』結びの言葉。

『君の作品を通じて君自身の完成を手助けしたいと願う』

作品を作り、

自分自身に近づくことで、

個を超えて行きたいと思った。

色と線

細密に見える初期油彩画も

近くに寄ってみたり、拡大写真を見ると、

ベラスケスや印象派に通じる

簡潔な描法によって描かれているのが判る。

色と線による縦横無尽な表現。

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Madrid の画廊で、日本でも流行となる

細密画の台頭を目にしたが、

魅かれたのは、プラド19世紀館にあった

Ignacio Pinazo の詩情あふれる描画の世界だった。

求め続けることになる

古典と印象派をつなぐひとつの道でもあった。

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色と線の重なりを想いながら

初期油彩画技法を追いかけることになる。

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地中海の光を浴びるためにも、

Pinazo の故郷 Valencia に居を移した。

フランドル初期油彩画

フランドル初期油彩画の傑作は、スペインに多く残されている。

Valencia の Patriarca 美術館にある

Dieric Bouts の十字架降下祭壇画の大きなサイズのものが、

グラナダの王室礼拝堂にある。

Valencia のものはコピーだという説もあるが、

見比べてみると Valencia のものの方がはるかに質が高い。

工房で大きな祭壇画を作る際の

親方による小下絵ではないかと思えるほどだ。

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当時の制作は工房仕事なので、作品の帰属は難しい。

この絵も私が見た時は Van der Weyden に帰属されていた。

確かに色の深みは Dieric Bouts より Weyden に近いと思える。

Dieric Bouts は Van der Weyden の工房にいたと推測されている。

 Van der Weyden は Van Eyck の影響を受けている。

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Van Eyck は Valencia に来たとも言われている。

その風景からイェルサレムを想い『神秘の子羊祭壇画』に描き込んだという。

Valencia はフランドル初期油彩画家の影響の下にあった。

そして Patriarca 美術館十字架降下図の深い色味に魅せられた。

絵付けと釉薬

Valencia は焼き物の街でもあった。

イスラム影響下の陶工が金属光沢をもつ陶器などを作った。

スペイン陶磁研究家 Manuel González Martí のコレクションが

国立陶磁器博物館で見られる。

González Martí (1877-1972)によれば、

フランドル初期油彩画の中にValencia の焼き物が見出されるという。

『神秘の子羊祭壇画』中のイェルサレムについて指摘したのも彼だった。

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ルオーの絵を見るために東京の出光美術館にはよく通った。

小山富士夫と三上次男が収集した陶片室にも入り浸った。

ペルシャ陶器の専門家 三上次男が説いた『陶磁の道』を

西の端から眺めることになった。

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イギリスで中国陶磁にも触れて

陶磁器の絵付けと釉薬の大きな流れを俯瞰するうちに

初期油彩画の絵具層に、ある構造が見えてきた。

塗りの見本を作って美術館に持って行き、比べてみた。

近い効果が生まれたかもしれない。

まだ手掛かりに過ぎなかったが、とても嬉しかった。